News Flashes captures "events around Vancouver, ca. 1934-1935: 1. The German warship 'Karlsruhe' ties up in Vancouver. 2. Champion high diver Ray Wood dives from Burrard Bridge. 3. Japanese training ship (the tall ship 'Zaisei Maru') visits Vancouver. 4. A circus visits Vancouver. 5. Jubilee exhibition and parade, Vancouver, 1935" British Columbia Archives.
"A background film, to be used to 'point up' a lecture (or sermon) on the benefits Nature disposes upon us" American Cinematographer, May, 1938, 204.
"The Abbé Tessier, who is a lecturer at Laval University, Quebec, made this film for use in connection with his own educational work. The film should be viewed with this in mind" American Cinematographer, April, 1938, 170.
"doc. a fantasia"/avant-garde documentary
"a sogg. lungh. norm." Feature fiction film
"La grande casa, realizzato da Guido Pallaro, Cesco Cocco, Fernando de Marzi, soggetto di Giulio Fracarro, operatore Antonio Schiavinotto, interpreti Livia Lauri, Otello Toso, Lia Zanolla, Ario Chiarin, Luisa Sironi, aiuto Giorgio Pomerri. II film prodotto dalla Sezione Cinematografica del GUF di Padova che nelle prove precedenti ha dimostrato di possedere un buon numero di elementi volonterosi e di sicure possibilità, risente nel suo complesso della bontà della organizzazione; e questo un elemento da tener presente, perché mostra che ove alla buona organizzazione si venga ad aggiungere una piu persuasiva forza artistica, il gruppo Padovano potrà raggiungere risultati cospicui. Il difetto della Grande Casa sta appunto nella mancanza di forza interiore. Il tema prescelto, la costruzione della Casa dell'assistenza, non è stato svolto in uno scenario organico e provvisto di elementi atti a permettere una realizzazione più serrata e convincente; invece la narrazione è un po' preoccupata, lenta e dispersiva. Comunque il film non manca di momenti felici, di qualche buona descrizione ambientale, di sobrietà interpretativa; cosi pure l'assenza di retorica e un elemento da non trascurarsi e che torna a vantaggio della produzione."
"The Great House (La grande casa), by Guido Pallaro, Cesco Cocco, Fernando de Marzi, subject by Giulio Fracarro, cameraman Antonio Schiavinotto, actors Livia Lauri, Otello Toso, Lia Zanolla, Ario Chiarin, Luisa Sironi, assistant Giorgio Pomerri. The film produced by the Padua GUF Cinematographic Section, which in previous tests has demonstrated that it possesses a good number of willing elements and certain possibilities, suffers in its entirety from the virtue of the organization; and this is an element to keep in mind, because it shows that where good organization is added to a more persuasive artistic force, the Paduan group can achieve significant results. The defect of The Great House is precisely in its lack of inner strength. The theme chosen, the construction of the House of assistance, was not carried out in an organic scenario nor was it provisioned with elements to allow a more tight and convincing direction; instead the narrative is a little worried, slow and scattered. However, the film does not lack apt moments, of some good environmental description, of interpretative sobriety; so also the absence of rhetoric is an element not to be neglected and that returns to the advantage of the production."
—Il ventuno 28 (Review of the G.U.F. of Venice), May 1935
"doc. a fantasia"/avant-garde documentary
"a soggetto breve"/ short fiction
"EVA E LA MACCHINA
Eva e la Macchina soggetto e regla di Leone Viola, fotografia e montaggio di Fernando De Marzi, interpreti Parisina Poggi, Carlomaria Dermal, Guido Cerato, svolge come tema il contrasto e nello stesso tempo il rapporto tra il maschio in possesso della femmina e il motociclista nel possesso della sua macchina. L'ambiente e per una parte primitivo e naturale, per l'altra invece si svolge presso un ponte di ferro e un passaggio a livello. I due motivi corrono parallelamente sino alla fine, allorché il Viola persegue il motivo della macchina sola, sino al finale gocciolare dell'olio, il cui parallelo rimane soltanto presunto. Eva e la Macchina si avvale di un ottimo ritmo di montaggio, dove al crescendo assai bene ottenuto della parte centrale succede il finale altrettanto realizzato nella sua calma compostezza."
"EVA AND THE CAR
Eva e la macchina (Eva and the Machine), screenplay and direction by Leone Viola, photography and editing by Fernando De Marzi, starring Parisina Poggi, Carlomaria Dermal, Guido Cerato, develops as its theme the contrast and simultaneous relationship between the male in possession of the female and the motorcyclist in possession of his machine. The environment is on the one hand primitive and natural, and on the other, the film takes place near an iron bridge and a level crossing. The two motifs run parallel until the end, when Viola pursues the motif of the machine alone, until the final drip of oil, whose parallel remains only presumed. Eva and the Machine avails itself of an excellent rhythm of montage, where the very successful crescendo of the central part is followed by the finale equally successful in its calm composure."
— Il ventuno 24 (Review of the G.U.F. of Venice) January 1935, p. 15
"doc. scientifico"/scientific documentary
short film
"Il film descrive le sensazioni che la musica popolare di un “pianino” girovago produce in determinati individui che si trovano in altrettante determinate situazioni"
"The film portrays the feelings that the popular music of a wandering “little piano” produces in particular individuals in similarly particular situations."
—Notizario delle sezioni cinematografiche dei gruppi universitari fascisti a cura del ministero della cultura popolare, September 1938 p. 9
Total Pages: 299
Amateur Cinema